在中国悠悠几千年历史长河中，诞生了数不胜数的书法家，有的书法家实力非凡，长期受人喜爱和敬仰，而有的书法家同样技艺高超，可是因为种种原因，其影响力和地位渐渐减弱，换言之，很多书法家实力远大于如今的地位。今天，我们就来盘点一下古代被低估的十大书法家，你知道几个呢？
1、赵高：秦朝书法家，与胡毋敬、李斯共同代表了秦朝书法最高成就。很多人认识赵高是因为“指鹿为马”，在人们的普遍认知中，似乎赵高只是佞臣、宦官，或者说是十足的坏人。其实赵高也是书法家，其代表作《爰历篇》与胡毋敬的《博学篇》、李斯的《仓颉篇》一同成为秦国官方识字教材。
北魏《古今文字志目》中卷列秦、汉、吴三朝书法家五十九人，中有赵高。现代学者李开元称赞赵高是“第一流的书法家、文字学家，也是精通法律的专才，他体魄高大强壮，骑术车技精湛，武艺非同寻常，是秦帝国宫廷中不可多得的文武双全的人材。”
2、史游：西汉书法家，也许提到书法家，没几个人能想到史游，甚至对其闻所未闻。可是史游的书法在当时可是影响力极大的，而在中国书坛地位也是极高的。张怀瓘《书断》中说：“存字之梗概，损隶之规矩，纵任奔逸，赴俗急就，因草创之义，谓之草书”，翻译过来就是史游由隶入草，始创草书中的章草字体。
而章草字体的由来，便是因为史游曾作中国第一部草书作品——《急就章》，而也正因为此，史游被视为中国第一位草书书法家，他才是名副其实的“草书之祖”，但是章草不同于今草，而大家熟悉的张芝常常被认为是“草书之祖”，使得很多人有一个误区，认为张芝才是草书开创者，这其实是不准确的，严格来说，张芝是今草的开创者。
3、刘德升：东汉书法家。提到汉代书法家，人们往往想到张芝、蔡邕、杜度、曹喜、崔瑗、蔡琰、皇象、钟繇等，当然，汉代距今历史久远，以上提到的书法家，可能最知名的也就张芝、蔡邕、钟繇，但是，刘德升在汉代书法家中，乃至在整个书法史上，绝对算得上被低估的书法家。我们都知道行书，可是行书的开创者其实就是刘德升，因此被后世称为"行书鼻祖"。
此外，也许他名气不大，但大名鼎鼎的书法家胡昭和钟繇便是其弟子，胡昭取其肥，钟繇取其瘦，终成书法大家。唐代张怀瓘在《书断》中说：“(德升)以造行书擅名。虽以草创，亦甚妍美，风流婉约，独步当时。”
3、丁道护：隋朝书法家，提到隋朝书法家，一般人往往只能想到智永，可是，丁道护在隋朝时期书法地位也是极高的。他以楷书见长，对初唐楷书颇有影响。
明代丰坊在《书诀》中列记钟、王以来善书者，隋四人，丁道护名在其三。米芾在《海岳名言》中也视丁道护与唐之欧阳询、虞世南侪类，并为变革古法者。蔡襄说：“隋唐之交，善书者众，皆出一法，道护所得最多。”此外，在蔡襄眼中，丁道护的楷书和智永的草书为隋朝之最。
而如今丁道护名气远不及其在当时，主要因为其作品现存只有一件，还流落到了日本，而且他生活在隋朝这种短命王朝，隋朝在中国历史上都容易被忽略，何况他只是隋朝历史中的沧海一粟，可以说，他是生不逢时！
4、徐浩：唐代书法家，张九龄外甥，天才书法家，御用书法家，与颜真卿齐名，成名时间甚至在颜真卿之前，颜真卿著名碑帖《多宝塔碑》便是由徐浩题额。
相传徐浩师承张旭、李阳冰，以楷书见长，宋人对其书法赞誉有加，苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄等宋代书法家都曾学习徐浩书法，可是由于徐浩人品问题，大多数书法家都不愿意承认其书法师承徐浩，渐渐的，徐浩的实力便被低估了。
5、孙过庭：唐代书法家、书法理论家。以草书见长，但当人们提到唐代草书书法家时，往往只会想到张旭、怀素，可是，孙过庭的草书地位其实并不低，而且与其他书法家不同，孙过庭是一位自学成才的书法家，这在讲究师承的书法领域是极为罕见的，能够自学成才便可见其书法天赋之高。
此外，其代表作《书谱》是草书入门不二法帖，也是中国古代著名书法理论专著，其中很多书法理论至今仍被奉为圭臬。向来看不起唐代书法家的米芾认为唐代所有书法家不值一提，唯有孙过庭是其唯一佩服之人，并称唐代真正“草圣”应是孙过庭。唐代著名诗人陈子昂也认为其书法水平可与钟繇媲美。
6、高闲：中唐时期著名书法家，以草书见长，师法张旭、怀素。宋代黄庭坚曾学习过高闲，他在《鲁直自评书学》中称：“余学草书三十年，初以周越为师，故三十年抖擞俗气不脱，晚得苏才翁、子美书观之，乃得古人笔意。其后又得张长史、怀素、高闲墨迹，乃窥笔法之妙。”
通过这段自白，说明高闲书法曾对黄庭坚有过关键性的启示。唐代著名诗人韩愈和元代著名草书书法家鲜于枢将张旭、怀素、高闲并列而谈，时唐宣宗对其书法也是赞誉有加。不过由于其传世作品只有《千字文》残篇，导致学习高闲书法者极少，其书法地位也就渐渐降低了。
7、韩择木：唐代书法家，韩愈叔父。唐代是楷书和草书书法发展的高峰，楷书书法家和草书书法家极多，而隶书在唐代总是容易被忽略，而事实上，唐代时期，各种书体都有长足的发展，比如篆书有李阳冰，而隶书则有“唐代隶书四大家”，其中，便以韩择木为代表。
他的隶书有蔡邕遗风，风流闲媚，时有"中郎中兴"之称，又被誉为“唐代蔡邕”。朱长文在《续书断》中曾说：“时韩云卿以文显，李阳冰以篆显，择木以八分显。天下欲铭其先人功者，不得此三人，不称三服。”足见其在书法史上的地位之高。无奈其生活在了楷书、草书盛行的唐代，唐代隶书都常常被忽略，何况一个隶书书法家呢。
8、李建中：北宋初年书法家，很多人对其十分陌生，但是，在当时，其书坛地位可是不容小觑的。他擅草、隶、篆、籀、八分等书体，多构新体，师法颜真卿及魏晋书风。其书笔致丰腴肥厚，结体端庄稳健，风格丰肌秀骨，气宇轩朗。其代表作《土母帖》便是“天下第十行书”，欧阳修、晏殊、范仲淹、王安石、苏轼、苏舜钦等人无不对其书法赞誉有加，并称其为“宋初第一国手”。
可是，由于李建中生活在书法家林立的宋代，群雄争霸，必有遗珠。相比苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄、赵佶等人，影响力确有不及。
9、张即之：南宋书法家，与李建中类似，都是被时代所累的书法家。生活在宋代，尤其是南宋，书名不显是极为正常的事情，毕竟提到宋代书法家，人们想到的往往是北宋书法四大家和赵佶。可是，《中国书法发展史》中选取宋代书法家六人，张即之在内，另五人为北宋四家与赵佶。并且，张即之有“南宋殿军”和“南宋书法第一人”之称。
10、鲜于枢：元代书法家，提到元代书法家，人们往往只能想到赵孟頫，在人们的认知中，赵孟頫诸体皆精，各种书体都堪称元代之最。其实不然，在元代书法家中，唯一一个能够打破赵孟頫统治地位的就是鲜于枢。他与赵孟頫共同代表了元代书法最高成就，不得不说，在楷书、行书等书体领域，鲜于枢不及赵孟頫，但是，在草书领域，鲜于枢是当之无愧的“元代第一”。
