在中国历史上，唐代是音乐文化最为繁荣的时期之一。在唐代宫廷音乐中，乐器组合是非常重要的一环，不同的乐器组合形成了不同的音乐风格和氛围，让我们一起品鉴唐代宫廷乐器组合的艺术魅力和文化内涵。
一、 隋唐雅乐的乐器组合方式
隋唐时期的宫廷乐器组合方式极为复杂多样，其中最为重要的形式包括宫悬乐队、乐悬三十六架、乐悬二十架等。
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这些乐队的乐器组合具有极高的艺术价值，不仅反映了唐代宫廷音乐的发展历程，也展现了当时中国古代音乐艺术的丰富多彩。此外，坐、立二部伎和讌乐及文康乐等形式也是当时宫廷乐器组合中不可或缺的部分。
1.1 宫悬乐队
宫悬乐队是唐代宫廷乐器组合中最重要的一种形式。它由五部乐器组成，分别是琵琶、筝、管、笙、鼓。这些乐器各自独立演奏时都具有自己独特的音色和表现力，但在宫悬乐队中，它们通过巧妙的编配和协调，形成了和谐的音乐效果。
1.2 乐悬三十六架
乐悬三十六架是另一种非常重要的宫廷乐器组合形式，由三十六件乐器组成，包括琵琶、筝、箜篌、笛、笙、鼓、钟、磬等。这些乐器的组合方式非常灵活，可以根据不同的音乐表现需要进行调整。乐悬三十六架在唐代宫廷音乐中扮演着非常重要的角色，被誉为“宫廷大乐”。
琵琶
1.3 乐悬二十架
乐悬二十架也是一种重要的宫廷乐器组合形式，由二十件乐器组成，包括琵琶、筝、箜篌、笛、笙、鼓、钟等。乐悬二十架与乐悬三十六架在乐器组合和演奏技巧上有所不同，但它们的共同点在于都是由多件乐器组成的，通过协调和编配形成一种和谐的音乐效果。
1.4 坐、立二部伎
坐、立二部伎是指在演奏音乐时，乐手以坐或立的方式分为两组进行演奏。坐、立二部伎在唐代雅乐中的应用非常广泛，被用于各种场合和不同类型的乐曲中。
在坐、立二部伎中，坐部主要演奏重奏乐器，包括编钟、编磬、木梆子等，而立部主要演奏轻奏乐器，如笙、箫、竽、琵琶等。
编钟
在唐代雅乐中，坐、立二部伎被广泛运用于宫廷乐队和乐队组合中。在宫廷乐队中，坐、立二部伎被用于演奏宫廷音乐，如《太常引》、《大武乐》等，其中坐部主要演奏编钟、编磬、大镞等重奏乐器，而立部则演奏笙、箫、竽、琵琶等轻奏乐器。
此外，在一些特定的场合，如宴会、祭祀等活动中，也会使用坐、立二部伎的演奏形式。
除了在宫廷乐队中使用，坐、立二部伎还被广泛用于乐队组合中。在唐代的乐队组合中，坐、立二部伎常常被用于演奏交响乐曲，如《凉州乐》、《南风》等，其演奏效果非常出色。
同时，在一些地方乐队中，坐、立二部伎也被广泛采用，用于演奏当地的音乐作品，为人们带来了美妙的音乐享受。
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而除了坐、立二部伎外，还有讌乐和文康乐的乐器组合形式。讌乐是指唐代贵族在宴会上演奏的音乐，其乐器组合形式相对较简单，通常只包括丝、管、瑟、琵琶、筝等少数乐器。
而文康乐则是指在礼仪场合演奏的音乐，其乐器组合形式较为复杂，除了丝、管、瑟、琵琶、筝等乐器外，还会加入鼓、铙、钲、鈸等打击乐器。
对于文康乐，它在唐代被认为是一种高雅的音乐形式，一般用于重大场合，如皇帝的登基、宴会和官方祭祀等。
文康乐的乐器组合形式多种多样，一般包括乐器、弦乐和管乐等，有些乐器还有吹奏和弹奏两种方式，如笙、箫、筝、琵琶等。在唐代，文康乐曾有过较为盛行的时期，文人墨客们也经常以文康乐为主题来写诗作文，形成了一种风尚。
笙
二、 唐代四夷乐之乐队组合研究
唐代四夷乐的乐队组合形式，包括西域系乐器组合、南蛮系各乐器组合、东夷系及北狄系乐队形式等。
1. 西域系乐器组合
在唐代的音乐中，西域乐器是一种比较常见的乐器类型，它们通常被用来表达唐朝与西域诸国之间的交流。刘洋在其著作《唐代宫廷乐器组合研究》中详细介绍了龟兹、天竺、疏勒、安国、康国、高昌等地乐队的乐器组合方式。
2. 龟兹乐队编制及其乐器
龟兹位于今天的新疆地区，曾经是丝绸之路上的一个重要的商业贸易城市。龟兹乐器的乐队组合较为简单，主要由三种乐器构成，分别是“榜、箜篌、弦鸣”三部分，通常以乐员为五人一组，共四组二十人。
箜篌
3. 天竺乐乐队编制
天竺乐器在唐代宫廷音乐中也有一定的地位，通常由“弦、管、鼓”三部分组成，其中弦乐器以琵琶为主，管乐器以唢呐、笛子为主，鼓乐器以大鼓、小鼓为主，每部分乐器各有五种左右，总人数在20人左右。
4. 疏勒乐乐队编制
疏勒位于今天的塔里木盆地，是一个古代城市，也是丝绸之路上的一个重要商业城市。疏勒乐队的乐器组合与龟兹相似，也是由“榜、箜篌、弦鸣”三部分组成，通常以乐员五人为一组，共四组二十人。
5. 安国乐乐队编制
安国位于唐朝的西南边境，是一个多民族聚居的地区，因此在安国的乐器组合中，不仅有汉族乐器，还有一些少数民族的乐器。
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安国乐乐队编制的乐器种类较为丰富，包括了丝弦乐器、管乐器、弹拨乐器、打击乐器等多种类型。
其中，丝弦乐器主要有琵琶、筝、胡琴等，管乐器主要有笛子、唢呐等，弹拨乐器主要有古筝、月琴等，打击乐器主要有鼓、钹等。
其中安国乐乐队中的乐器组合形式也较为多样，有以丝弦乐器为主的组合，也有以管乐器或打击乐器为主的组合。
比如，以丝弦乐器为主的组合包括“丝管合韵”、“丝弦同奏”等形式；以管乐器为主的组合包括“管乐合韵”、“管弦合奏”等形式；以打击乐器为主的组合包括“鼓板合韵”、“鼓钹合奏”等形式。
唢呐
安国乐乐队的乐曲曲调以快乐为主，旋律明快欢快，富有活力和动感。同时，也有些乐曲具有一定的宗教意义和神秘色彩，如《佛舞》等。
三、 唐代宫廷鼓吹乐之乐队组合研究
唐代宫廷鼓吹乐是唐代宫廷音乐中的重要组成部分，它具有鲜明的宫廷特色和浓郁的历史文化氛围。
1、唐代鼓吹各部类之乐器编配
唐代鼓吹乐器通常包括鼓、吹、弹、击四大类，其中鼓类主要包括大鼓、鼓板和小鼓；吹类主要包括笙、巴乌、竽、箫、骨笛、芦笙等；弹类主要包括琵琶、筝、瑟、月琴、南胡等；击类主要包括铙、钹、钲、铗、镲等。
骨笛
在演奏中，不同种类的乐器需要进行合理的编配，才能形成优美的音乐效果。例如，大鼓、鼓板、小鼓常常配合使用，形成鲜明的节奏感，笙、竽、巴乌、箫等则常常用于演奏旋律。这些乐器的编配既考虑了乐器之间的和谐度，又考虑了音乐表现的需要。
2、唐代鼓吹十二案之乐器组合形式
唐代鼓吹十二案是唐代鼓吹乐的一种特殊形式，它是指将鼓、吹、弹、击四大类乐器各分成三种，共计十二种乐器，进行编配演奏。十二案的乐器组合形式不仅考虑了乐器之间的和谐度，还考虑了演奏过程中的变化与层次感。
具体而言，十二案乐器组合形式一般分为三个层次：第一层为基础层，包括大鼓、鼓板、小鼓等节奏乐器；
鼓
第二层为旋律层，包括笙、箫、竽等管乐器；第三层为点缀层，包括钹、铙、钲等打击乐器。通过这种组合方式，唐代鼓吹乐队形成了独特的声音效果和音乐特色，给人以饱满、厚重的感觉。
卤簿鼓吹乐是唐代鼓吹乐的一种，其特点是以铜制乐器为主要乐器，包括簋、爵、觚等，形成了独特的音色和节奏。
刘洋对隋代卤簿鼓吹乐队及其编配进行了详细介绍，并着重探讨了唐代各等级卤簿鼓吹乐队编制的情况。
此外，他还对唐代晚期鼓吹部及卤簿鼓吹乐队编配的大致情形进行了研究，深入挖掘了唐代鼓吹乐的历史文化价值和音乐艺术特色。
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3、唐代用于其他场合的鼓吹乐队及其组合形式
这些场合包括凯乐、行军鼓吹乐、军礼中所用鼓吹乐、大傩、合朔伐鼓、夜警晨严、宫廷朝会、嘉礼及婚葬鼓吹乐等。
他对这些场合的鼓吹乐队及其组合形式进行了详细的描述和分析，揭示了唐代鼓吹乐在不同场合中的应用和表现形式。
四、结束语
在研究过程中，我们发现唐代宫廷乐器组合形式的多样性不仅体现在乐器的种类上，还包括乐器之间的搭配、编配方式和演奏技巧等方面。
随着唐代文化的繁荣和国际交流的日益频繁，唐代宫廷乐器组合也逐渐融合了四夷音乐元素，呈现出更加多样化的特点。
总的来说，唐代宫廷乐器组合是中国古代音乐文化的重要组成部分，不仅具有独特的历史价值，也对现代音乐文化有着深远的影响。
通过本文的研究，我们对唐代宫廷乐器组合的认识更加深入，也为今后的音乐研究提供了有益的借鉴和参考。
